{"id":63184,"date":"2022-11-15T13:12:54","date_gmt":"2022-11-15T12:12:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ghilli.it\/pietro-della-valle-e-larte-della-scagliola\/"},"modified":"2023-05-13T16:43:06","modified_gmt":"2023-05-13T14:43:06","slug":"pietro-della-valle-e-larte-della-scagliola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ghilli.it\/en\/pietro-della-valle-e-larte-della-scagliola\/","title":{"rendered":"Pietro Della Valle e l’Arte della Scagliola"},"content":{"rendered":"

Pietro Della Valle (Livorno 1819 \u2013 Firenze 1880) fu un pittore, decoratore, paesaggista, maestro di pittura, fratello dell\u2019architetto Angiolo e del pittore Giuseppe, proviene da una nota famiglia di artisti livornesi. Impar\u00f2 la lavorazione della scagliola dal padre, questa raffinata tecnica ad intarsio che imita marmi e pietre dur, mescolando gesso, colle naturali e pigmenti colorati.per realizzare piani di tavoli ed altri raffinati arredi. Pietro apr\u00ec una bottega artigiana (dal 1838 con il fratello Giuseppe) la cui produzione fu caratterizzata dalla particolare tecnica raffinata e traslucida, venne molto apprezzata anche a livello internazionale, grazie all\u2019apprezzamento dei suoi lavori da parte dei viaggiatiri del Grand Tour.<\/p>\n

\"cornucopie\"<\/a>Pietro Della Valle cre\u00f2 oggetti di grande pregio prediligendo soggetti storici e paesaggistici, riccamente ornati come il tavolo con storie della vita pubblica di Colombo, esposto a Firenze nel 1860. Sua prerogativa era l\u2019inserto nella spartizione geometrica del piano di una cornice intorno ai suoi paesaggi; a volte di gusto bucolico, altre volte con vedute cittadine e monumenti della classicit\u00e0.<\/p>\n

Le sue opere sono presenti in importanti collezioni\u00a0 private e grandi musei, come il Los Angeles Country Museum of Art.<\/p>\n

Ma come \u00e8 possibile ottenere queste colorazioni e queste sfumature con un\u2019impasto? Osservando la decorazione del piano notiamo che \u00e8 composto dalla cornice esterna in scagliola e dal dipinto centrale; la cornice esterna \u00e8 stata realizzata utilizzando la scansione del susseguirsi delle quattro coppie di cornucopie nella figura sovrastante. Stupisce di loro la qualit\u00e0 dei toni cromatici delle sfumature e del gioco delle ombre, dove non \u00e8 possibile capire qual \u00e8 il confine tra l\u2019uso sapiente dell\u2019impasto (meschia) e l\u2019uso del colore.<\/p>\n

La cornice esterna \u00e8 stata realizzat quindi utilizzando per quattro volte l\u2019impiego del medesimo cartone per lo spolvero con l\u2019inserto di quattro deliziosi uccellini.<\/p>\n

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\"Cardellino\"<\/a><\/p>\n

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La produzione della scagliola fiorentina ebbe inizio nella prima met\u00e0 del Seicento, quando i manufatti in stucco marmorizzato furono impiegati come versione pi\u00f9 economica del contemporaneo commesso in pietre dure. Nel corso del Settecento, invece, la scagliola si emancip\u00f2 da questo impiego e si apr\u00ec a nuove possibilit\u00e0 espressive diventando un vero e proprio genere pittorico abbandonando l\u2019imitazione della tarsia lapidea raggiungendo i contrasti chiaroscurali propri della pittura.<\/p>\n

Nel primo Ottocento si inaugur\u00f2 una fiorente stagione della scgliola prodotta da artigiani altamente specializzati che portarono la lavorazione ad un alto grado di raffinatezza adottando come soggetti figurativi i paesaggi ed i temi storici tanto cari alla sensibilit\u00e0 romantica. Tra gli artisti operanti a Firenze molti erano di origine livornese, tra cui spiccano i fratelli Della Valle. Sempre nell\u2019Ottocento \u00e8 l\u2019istituzione a Firenze della cattedra dell\u2019Accademia.<\/p>\n

L\u2019arte della scagliola deriva dalle tecniche di lavorazione dello stucco, il quale fin dall\u2019antichit\u00e0, \u00e8 stato spesso utilizzato per sostituire ed evocare materiali pi\u00f9 preziosi. Con la scagliola, in particolare, si ottiene un tipo di stucco che permette di imitare perfettamente il marmo e le pietre dure.<\/p>\n

Le motivazioni del suo uso sono intuibili: era facilmente reperibile, si lavorava agevolmente abbreviando i tempi di esecuzione, era relativamente economica e permetteva di rinnovare e valorizzare un manufatto preesistente.<\/p>\n

Gli ingredienti fondamentali che costituiscono la meschia, ossia il gesso (selenite), acqua di colla e pigmenti naturali non sono mai cambiati e solo con l\u2019utilizzo di questi si pu\u00f2 parlare di vera e propria lavorazione della scagliola. Il materiale utilizzato per i lavori in scagliola \u00e8 una variet\u00e0 di gesso (solfato di calcio biidratato) caratterizzata da una struttura a cristalli lamellari che si presentano sotto forma di scaglie trasparenti.<\/p>\n

Le caratteristiche principali di questo tipo di gesso sono la grana compatta e fine, la trasparenza e la lucentezza. Per queste sue doti, i greci lo usarono al posto del vetro e lo chiamarono selenite. La selenite per essere utilizzata nella meschia ( da mescolare) deve prima esser cotta in forno a 128\u00b0 in modo tale perde tre quarti dell\u2019acqua di ricristallizzazione e si trasforma in solfato di calcio semiidratato. La scagliola essiccandosi ritorna molto dura e compatta, anche se rimane un materiale fragile se sottoposto alle intemperie.<\/p>\n

I collanti usati in passato per ritardare l\u2019indurimento della scagliola e conferire maggiore elasticit\u00e0 all\u2019impasto potevano essere diversi, ma il pi\u00f9 usato era sicuramente quello che nei ricettari \u00e8 definito \u201ccolla tedesca\u201d (o colla forte, o colla madre).<\/p>\n

Doveva rimanere immersa in acqua per almeno 24 ore e quindi essere sottoposta a bollitura a fuoco lento per circa tre ore. Opportunamente miscelata con acqua, si creava quella che veniva definita \u201cacqua di colla\u201d, che non era pura ma molto diluita.<\/p>\n

I pigmenti usati per la colorazione dell\u2019impasto devono essere compatibili con il gesso e resistenti alla luce. Tradizionalmente i pigmenti usati per la colorazione della meschia possono essere classificati in minerali (naturali o artificiali); organici naturali (animali e vegetali); organici artificiali. I colori fondamentali per la scagliola, soprattutto quella delle origini, sono il bianco ed il nero. Il primo, tradizionalmente, si ricavava dal gesso alabastrino o dal titanio; il nero, invece, pu\u00f2 derivare dalla calcinazione dell\u2019avorio, dalla carbonizzazione della vite oppure dalla combustione di sostanze organiche. Per gli altri colori si usano sempre pigmenti minerali (solfuro di mercurio per il rosso, ossidi di ferro per il giallo ocra, alluminato di cobalto per il blu, carbonato basico di rame per il verde).<\/p>\n

Dopo essere stato cotto in forno, il gesso ormai polverizzato viene ulteriormente pestato in un mortaio e setacciato accuratamente onde evitare grumi e fino ad ottenere una polvere bianca finissima (oggi la scagliola \u00e8 prodotta industrialmente ed \u00e8 possibile trovarla gi\u00e0 pronta).<\/p>\n

.<\/p>\n

La veduta pittorica centrale ritrae Palazzo Vecchio e la Loggia dei Lanzi animate da una moltitudine di personaggi e carrozze quasi a ritrarre un momento ordinario della vita cittadina. Presumibilmente \u00e8 stato realizzato dal Fratello, Giuseppe della Valle in quanto nella firma sulla sinistra compare la firma Pietro Della Valle Fam. 1847 <\/em>nella quale pensiamo che Fam. sia l\u2019abbreviazione di famiglia volta ad indicare la collaborazione del fratello.<\/p>\n

Il dipinto mostra della craquelure<\/em> naturale dovuta al ritiro della meschia ed una minima puntinatura grigiastra nella parte destra della pitture ed in particolar modo nel cielo. Abbiamo provato dei piccoli assaggi in laboratorio per procedere al ritocco ma l\u2019operazione si presenta compromettente per la salvaguardia del dipinto stesso, in quanto per rimuovere la vernice a finire preesistente dovremmo utilizzare degli agenti troppo aggressivi.<\/p>\n

In definitiva non possiamo che ritenerlo assolutamente particolare per la straordinaria qualit\u00e0 esecutiva, per il buono stato di conservazione, per l\u2019essere un\u2019opera certa e non semplicemente attribuita a Pietro della Valle oltre alla certezza della sua datazione.<\/p>\n

A conferma di questo, si veda un raffronto con un\u2019opera simile, se non altro per la veduta pittorica, presente nella collezione del Museo Bianchi di Pontassieve (Firenze).<\/p>\n

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